備註：事先聲明本人在試聽此專輯時，完全是在沒有歌手的簡介資料和不寄予任何厚望的情況下，按下「PLAY」的按鈕。
隨著整個音樂大環境的不斷改變，新進歌手的整體素質遠遠不及專輯包裝來得更吸引人，很多聽流行音樂的消費者都寧可選擇自己熟悉的歌手的音樂，又或者說有知名度、有口碑的熱門作品，所以，近幾年能夠成功迅速上位的新人屈指可數。而往往在炫目耀眼的包裝外，歌手頭銜和媒體報道遠遠比專輯收錄的音樂來得更為豐富，更別提令大家不敢恭維的改版行銷方式。因有太多數不完的新人為前例，所以當聽到發片的歌手名字叫Kimberley時，確實是抱著一種不看好的態度來聆聽這把新聲音。正當我以為樂壇又添增一名“砸場”生力軍時，她以具有爆發力的聲音和歌唱實力推翻了我對于她“年紀輕、無需期待”的既定印象。
所謂新人想要上位，不單是僅靠有外表、動靜皆宜、很會創作就能隻手遮天。除了要做到一鳴驚人的感覺外，一首具備流行度的主打歌往往是主宰新人命運的重要關鍵，而收錄於專輯中的首波主打《愛你》即是如此。它完整地凸顯Kimberley紮實的唱功，再配上易記的副歌旋律，成功輕易地在芸芸眾生中脫穎而出。承接在後的《星際旅行》可能因為《愛你》帶來的驚艷度，以至對她的期待忽然之間跳躍上好幾個等級。所以找來同樣屬於powerhouse的戴愛玲友情跨刀，讓我誤以為即將聽到像李玟和柯以敏合唱的《她在睡前哭泣》般地“聲”艷鬥力，最後戴愛玲也只不過是小rap了一段，無形中自己對兩人的期待也算是間接肯定了這位新人的歌唱實力。
其它收錄於專輯中的作品不完全是中文歌曲，11首收錄其中的作品，英語歌曲就佔據5首。其中，《Never Change》是她個人唯一自己完成的詞作，《Satellite》則是與操刀此專輯的首要靈魂人物terrytyelee共同聯手完成。除了主打歌之外，專輯收錄的抒情曲《沒有辦法沒有你》也是一首相當不俗的入門作品。而歌齡尚淺的她絕對無法在製作成品上的各個層面顧及得面面俱到，但好在她本身音質夠清亮、有力道，相對的也足以彌補歌曲裡獨缺的感染力。
以新人姿態領跑的Kimberley陳芳語，首張專輯能在市场上取得不錯的回響不仅仅是唱片公司的博力宣传，從音樂的整體素質來評論《Kimberley首張同名專輯》肯定是上半年台灣市場上引領先鋒的新人作品，而且還出自當中年紀最輕的新人，更顯得難能可貴。由此可見唱片公司在對Kimberley第一張作品的打造上並沒有过于随便、敷衍，相反對於音樂资源的投注还十分舍得，重點在於最後呈現出的音乐成品大多都是對准Kimberley声音裡最凸顯她特色的共鳴處去量身打造，继而在音樂资源充沛以及歌手特色表露無遺的情况下，成功为《Kimberley首張同名專輯》打下良好的根底。
雖然Kimberley詮釋歌曲時情感的連貫性還有待加強，但通過專輯收錄的作品，還是讓人感受到Kimberley嫻熟的演唱技巧以及多元風格的表現方式。一首商業又不失演唱特色的主打歌作為起跑點，再藉由歌手的活力形象盡情發揮「青春就是本錢」的特質，Kimberley成功在目前為止發片的新人中獨佔鰲頭。當然，今年還有一位也真的蠻有特色的，她叫曲婉婷。反正都已經8月了，我先大膽預測，明年的金曲新人獎項肯定少不了她們兩位的名字。
【評外延伸－我們同樣是新人】
綜合了近幾個月的發片新人，再把男新人和新樂團/團體刪掉，再從剩下的女新人中挑選兩位與Kimberley在市場定位以及整體形象較為相近的。結果，就有了以下兩位的簡介和專輯介紹
陳思涵《寄居蟹》－以創作歌手身份發行首張專輯《寄居蟹》的陳思涵，出道前曾在卓文萱、伊能靜等歌手的專輯中發表過作品。收錄於首張專輯裡的《雨不停》對喜愛觀看偶像劇的歌迷來說或許並不陌生，這首歌早在3年前就收錄在《痞子英雄電視原聲帶》裡頭。首張专辑收錄的作品都包含著不同的情感元素，好像輕快裡的快樂知足、傷感失落時的痛楚，當然也有正面鼓勵彼此要勇敢的情感寄居在歌曲的灵魂里，而陈思函的聲線有如棉花般柔软，有種小心翼翼試圖想要呵护著每个音符，但專注聽時聲音裡又隱約藏著一种坚强、一种勇敢。歌唱實力不差，歌曲也不難聽，但或許鋼琴是陳思涵的創作主器，以至歌曲之間的辨識度不強，需要多聽幾回才能辨識出來。如果還有下一張或許得考量作品之間有太多重複性的創作缺點。
李依瑾《翻轉壞未來》－整张专辑以简约易入耳的旋律為主，個性中帶點俏皮，偶爾帶點感性到最後呈現出來的不安於室。姑且不論歌曲的好壞或李依瑾的歌唱能力，此輯最大敗筆是在造型上。當歌手的造型和收錄的歌曲無法作結合，絕對很難在聽者中得到共鳴，更別提投入與否。專輯收錄的歌曲其實還蠻有記憶點，像是專輯同名的主打歌《翻轉壞未來》是首會給人留下印象的歌曲，而作曲人楊子樸也正是田馥甄《寂寞寂寞就好》的作曲人。甚至連翻唱Lenka《Trouble is a Friend》的《鐵打米蘇》聽起來也格外順耳。其餘收錄的歌曲没有高技术含量的成份，但却相当贴近李依瑾本人創作和演绎特色，让人听着轻松没负担。而李依瑾的创作，虽然从表面上来討論并没有那种值得让人记住的惊艳字句，但以現階段的歌齡和视野為製作導航，始終還是定格在可以接受的範圍內。在這個以大家寫、大家唱没有年齡、性别限制的創作時代裡，能做到这一點已算不錯。歌路終究沒有侷限她遊走在個性與理性之間的造型，反倒是誤導的造型限制了願意接觸李依瑾音樂的朋友們。可惜！
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